换了BGM。

 

 

       似乎已经恢复了平静。一切事态都在好转。据说物价飞涨,应该会有相对政策。

       我这儿都快变twitter了，笔记本都快当手机用了,还得在某“茶馆”行走江湖，硬生生地练文言文。TMD，不就是因为没有确切消息嘛。噤声噤得小道消息满天飞，那就早点派人出来说真话嘛，靠！

        睡不着，起来做东西吃。

        什么也没有，只有一把挂面。那就来做个山寨上海冷面好了。

        下好挂面，用冰水洗凉。其实这第一步已经不是上海冷面了。正宗的上海冷面，首先就不会用挂面，然后面条是蒸出来的，拌好油，用电风扇吹凉，有香香的面味。我要说这个破地方连切面也买不到，会不会有人可怜我给我一个温暖的拥抱啊？！

        然后什么浇头也没有，连葱都没有，更别说什么大排、银芽三丝了。无奈，发挥智慧，摊了一张蛋皮，切丝，不至于太孤单。

        有人说，上海冷面其实就是花生酱和醋的博弈。深以为然。其实上海冷面的佐料极其简单，除了正常的盐、鸡精、一点点糖以外，基本上就是花生酱和醋了。这两个要恰到好处，都不越界，才会有出彩的效果。我爱吃辣，才会放些辣油在里面。但也是自己做的纯辣油，只有辣椒，不带其他任何味道的，这些天都不能吃，今天终于开禁，失而复得比一直拥有不知道幸福多少倍。

       一碗面下肚，再去睡睡看。

 

       什么？你说我文不对题？那你没有看懂。

      电邮、MSN、skype、移动通讯，便捷交通……我们似乎生活在一个信息时代，好像“空间”是已经被解决的难题。但这一切又是那么脆弱，说断，也就是一瞬间。

      咫尺确是可以天涯，天涯或许永远无法咫尺。

     今晚，这里，是这个梅雨季以来难得的皓月当空，换那里，夜雨三更。每到这种时候，就真的很无力。什么都不能做，心里的万般千种都是无力的，像一个笑话。真如自己想得那般深沉，就该冲去同甘共苦。快别玷污了那个字。不过就只能守着电脑、守着电视、再对着电话发发呆罢了。

     但是，一定很快就会过去的，一定会没事的，要知道，不管在什么地方，这世上有个人是陪着 的，同样的一分一秒、同样地熬过去。

 

     7月7，是日本的七夕，大家会在许愿树上挂上自己的愿望。突然，觉得什么都不重要了。我只要，那座伤城里的人平安！！！  

        不该在睡觉前上网的。看得心里开始发麻。

        只好再但愿一次。要平安无事！！

     专心致志地切了一个芒果，把它切得好像画报上那样一格一格的，再大口大口地把它吃掉，很甜，很满足。整理了些工作上的资料，效率很好，并没有分心。

     这是一个好象手术后复查的夜晚，有很多严苛的检查项目，换在以前，大概一样也过不了关。现在，我想，我算是好了。所谓置之死地而后生，就是这样吧。死过一次，最可怕的事情已经经历，人也就有了些木木的大无畏精神，什么都想得穿。不挣扎，什么也不做，静静地往下走，只相信自己看到的、感觉到的，不臆测虚无，不盲信话语，看能把我奈何。

    记得很久以前，空间里写：对于爱，总有一天，我不是真正得到它，便是因为完全失去它而更了解它，都不坏，不是吗。我想，我是真正得到它了。

     一早上都在网上乱看，但愿，一切都平安无事，但愿，但愿。

       也许是因为前一段看了《天水围的日与夜》，突然就对香港文艺片重燃爱火。这一段，一直在看老片子。看老片子，才会知道，时间是怎样沉淀人生，就好像大浪淘沙。同样的电影，却连悲喜都能看得翻转。

 

      我先偏离主题讲点别的。去北海道的时候，应了个景，晚上抱着笔记本重看了《非诚勿扰》。还是不觉得好笑。而且我觉得舒淇的表演很不搭调，整个人是游离在影片之外的。笑笑跳海前，有一个特写镜头给了舒淇的眼睛，这是个该煽情的地方，她的那双眼睛却很空洞，这让我想起很久以前的一则八卦。那时，外界正传舒淇和黎明热恋，黎明曾带着她去北海道滑雪，却从不在任何公开场合提起她，七年苦恋，结局倒也不难猜，“檀郎”这个词似乎注定就是要配给“琵琶别抱”的。“梁笑笑”是否在北海道想起了“檀郎”不得而知，而我却一下子想起了他们的那部定情之作--《玻璃之城》，1998年，张婉婷导演。今晚，我要说的就是《玻璃之城》。

 

    1999年，我是游手好闲的大三，既不思进取亦不谈恋爱，年轻，有大把的时间好挥霍。在复旦的叶耀珍搂，学生活动中心，第一次看了《玻璃之城》。只记得画面昏暗，音乐低沉，港生和韵文，男女主角双双在新年的钟声里因为一场交通事故死去，学生运动、贫困、爱却不坚持、婚外恋、恋却不相守……对22岁的我来说，这是个彻彻底底的悲剧，而这些悲剧的元素，我一件也不明白。也并不觉得电影有多么好看，不明白的东西你哪能由衷的喜欢？但我却哭了，因为电影里哀婉的情绪和不圆满。根本不懂爱情是什么，却茫然地觉得爱情生生死死真是诱人，也暗暗决心自己这生一定要和爱的人蒲草磐石、天长地久，浑然不知命运最不需要的就是“决心”。99年的我，如果写这部电影，一定是写“爱情”，用最华丽的词藻和煽情的笔调。

 

   2009年，我32岁，看电影时已经不再喝可乐，如果不是在打吊针，我会喝酒。同样的《玻璃之城》，我却觉得它是我最近看得最好看的电影。玻璃之城中，我已写不出爱情，我看到的是命运。

   故事由两个孩子处理父母后世开始。那对父母就是港生和韵文。

   港生和韵文，青春年少、桌底下的红玫瑰、舞会，美妙的初恋。

   他参加学生运动，入狱。出狱后去了法国，临行前，送了她自己的手模，说了句最美妙的情话：“我的生命线、事业线、爱情线……都是由你的名字组成”。他没有想到这世上还有个词叫“断线”。

   相思似雪，漫过那个两人唯一的“接点”--一个小小的公用电话亭。拼命的工作只为一通长途电话，他们不是没有努力过。

   男婚女嫁，人到中年。老套地重逢。命运最喜欢捉弄的就是下了“决心”的人，你以为由得了你选吗？他们又在一起了，背负着各自的家庭，他们一起买了房子，养了狗，学开飞机，甚至搬回以前学校里的旧邮筒，他们做着一切年轻时想做却没有做的事。

   只是每一个情人节、圣诞节、中秋节、春节……每一个节日，他们都无法一起度过。情人的字典里本来就不该有“节日”这两个字的，然而，人总是这样的，越是不该有的越向往。她生日，他不能来，他是别人的丈夫，只能在她的生命里缺席。她终于提出分手。于是，他说：“你要记得，我们在一起的每一天都是那么开心，我都是那样爱你”，但是她说：“我想让你知道，我们分开的日子，你不在我身边，我才最爱你”。

    她去了英国。他终于也追去了英国。他们终于决定要不顾一切地一起过一个新年。1997年新年的第一场车祸，她和他死在对方怀里。

    两个孩子来处理父母的后事，才发现，原来两人的中文名字，都叫“康桥”。他一直想带她去的地方，她一直想跟他去的地方。

   

    时隔十年之后再看，我最先注意的不是什么浪漫、爱情，而是电影里两代人的比照。同样张扬的青春，上一代是理想化的，而下一代是现实化的。影片在讲上一代的故事时色彩是温暖明亮的，而在讲下一代的故事时，色彩灰冷刺眼。上一代的爱情坚贞、古典、浪漫，下一代的爱情直率、快速、大度。上一代坚守的东西，下一代却觉得可有可无，同时，上一代无法逾越的鸿沟，下一代觉得不过是小小的一步。大概这多多少少反映了张婉婷导演的世界观。其实也许是我们大多数人的，逝去的总是美好的。理想似乎总是比现实高尚。但真的是这样吗？理想，可以让人享受美和典雅，却易碎，碎的地方往往又都是心尖上；现实，可保全自己，却粗糙，粗糙得让人时时觉的人生丑陋。未必有谁比谁高明。这个问题是没有答案的。09年的我，已经可以视一个没有答案的问题为理所当然。这是99年的我所不能理解的。

    而回归到电影主线，这个故事是个悲剧吗？99年的我说“是”，09年的我说“不是”。没有比这个更圆满的结局了。没有眼泪，没有争吵，没有牵扯不清，没有离婚官司、没有深仇大恨、也没有永别，这是电影里才会出现的童话结局。难道真的要到最后双方各自破散，才是圆满？又或是回归主流，他们破散，才是圆满？没有出口的人生远比死亡艰难，他们不知省却了多少恶言相向或琐碎平淡。所以，09年的我不会再哭了。

   人只能活在时间点上，只有艺术才能带我们领略时间段，从而回头反省眼前的这个时间点。看港生和韵文，我不唏嘘他们的爱情，我只感叹他们的命运。他们俩不过是俗世里的男女，没能和现实较劲，也并非无私克己，他们不敌困顿、不敌欲望，也不敌内心的束缚，他们不是云端里的仁人君子，他们就像是我们自己，所以有趣。也不只是他们俩，所有曲曲折折的故事都会让我觉得，任何事，不放在长长的人生里看，是看不真切的。你看这两个人，他们每一次相遇都猜不到命运会怎样安排他们，他们的每一次“决心‘都落空。这一刻你满心欢喜地得到，下一刻就可能失去，这一刻你以为失去了，下一刻兜兜转转又到了你手上，这一刻最在意的事、下一刻可能是最不在意的。这个下一刻，可以真的是下一刻，也可以是大半辈子。这话似乎说了等于没说，但事实是，我们在命运的手下只能接受这种不断押宝的答案，因为我们只能这么做。眼前的时间点，绝对不会就是结局，即使死亡也未必是真结局，更何况还有那么长的时日。至于结局是什么，又何必急着知道，执手茶炉暖，静听落叶声，10年、20年，慢慢地走过去便是。人生的智慧，不过等待和希望这两件事。

   小时候觉得“圆满”，是“相守”、“幸福”、“唯一”、“爱”，这一切浓重的字眼，现在才开始明白，“圆满”，不过是可有可无的随意、可是可否的从容。特别是爱情，你在我身边，我当然爱你，你不在我身边，我才最爱你。

       这是今天从学生的小发表上听来的。

       说是生命科学研究表明，雌性才是生命的主导。生命的最初是只有雌性的，传宗接代只靠雌雌单性繁殖。雌性为了将自己的遗传因子传播到更远的地方去，才衍生出了雄性，也就是说雄性只是搬运遗传因子的工具罢了。比起搬运工具，作为“货物”的雌性遗传因子自然重要的多。因此，自然界中的普遍规律是雄性打扮得花枝招展，吸引雌性的注意。可为什么只有人类是反其道而行，女性要打扮得花枝招展来吸引男人的目光捏？

      有人说，这是因为，女性发现了男人作为“搬运工具”的功能之外，还很好用，可以让他种地、打猎、盖房子，一家一个，就可以衣食无忧了，久而久之，男人就在人类社会中就占据了领导地位。如果这个说法成立，那女人岂不是自己懒，不可活？也有人说，人和动植物不同的是，人活着，传宗接代并不是唯一的目标，人有精神追求，人要享乐，女性的打扮本身就是享乐的一种，而接受男性的爱慕又是另一层精神享受。这个说法没有说服力的地方是，这样的观点放在男人身上也同样适用啊。

    这真是个愁死人的问题,作为雌性一名，我倒是觉得历史问题是怎么造成的并不重要，重要的是我们啥时候可以回归大自然？

 

    我承认今晚我很无聊，写这篇东西纯粹拿来打发时间，以我火速的打字速度，也没能打发多少。

       小时候，我在单位大院里打针不哭是有名的。那时候，爸妈的学校有医务室，我们的小伤小病都是在那儿治的。医务室里打针的阿姨也都是熟人，一有小孩看着针头哇哇大哭，阿姨就会说“看看×老师家的××姐姐，人家从小打针就没哭过”。这话无数次传到我的耳朵里，使我的虚荣心小小膨胀，之后，即使是打吊针，拔牙，真的剧痛无比的时候，我也是咬碎银牙不吱声的，为了维护我英勇的形象。也曾经怀疑这种教育的怪异，一边要求诚实，一边又被教导着带好面具。但是越大越觉得，这不是面具，这简直就是防身之术，因为真情不是随时可以拿出来晒的东西。

      尽管这样，我现在却反过头来羡慕在医院里哇哇哭的孩子。在医院里，手上插着针管哪里也不能去，我就一直观察那些个哭的孩子。有的是真怕，死活不肯坐下，有的是疼，哭得好委屈，但更多的是为了让爸妈来哄，这一类小孩，爸妈越心疼、越哄，就哭得越起劲，不理了，他就停一下，来看你的眼色，狡猾得很可爱。其实今天，我也很疼啊，我也很想哭啊，但是爸妈不在身边，就算在，我这么大了，才哭出来，要吓坏他们了吧，有些事，过了这个村就没这个店了。

     诗酒趁年华啊。

      周二晚上就赶末班机回来了。所以说补点照片。

      也没什么好看的。下大雨，又有好一段山路要徒步，根本就懒得拿照相机出来拍。胡乱按了几下。但总是要拍的。其实我很不喜欢旅行的时候拍照，嫌麻烦。所以也少有旅行时的纪念照。有人问过我可惜不可惜。不可惜。佛经里说：人在爱欲中，独来独往，独生独死，苦乐自当，无有代者。旅途也是一样的，苦乐自当，无有代者，自己亲眼所见，亲身体验的东西，并不需要照片来纪念。谁又曾给灵魂的游历贴上过到此一游的注脚？但我还是会不痛不痒地拍几张，不管多短的旅途。为了纪念自己平安回来。

      “平安”，是最重要的两个字，其他什么都可以不算。      

 

神威岬。看起来就在眼前，可是一条狭小断崖上的路，绕着山体忽上忽下，雨大路滑，单程也走了快一个小时。

 

最高的地方，要开始往下走了。两边山坡上满是黄色的北萱草。这北萱草，有个别名，叫忘忧草。有意思。不过，需要忘记的都是无法忘记的，忧愁也是一样。不需要忘记了，才是真得忘记了。

 

终于走到最尖端了。眼前的那片空旷让人恨不得长了翅膀，就此飞出去，且一去不回。尽管天气不好，海水依旧蓝。北方的海多是深沉的黑色，因为海底砂石颜色的关系。但这一带的海却是湛蓝的，当地人甚至把这里的蓝叫做“积丹蓝”。站在这里，我一直在想，人为什么那样喜欢探寻“尽头”，一定要爬到山顶、一定要去到陆地尽头、一定要寻找宇宙边际。“追根究底”似乎是人的本能，虽然大多数“追根究底”的结果是失望。不知就里的麻痹和追根究底的伤痛，究竟哪一个更凌厉？我无法比较。我总在经历其中一个的时候，觉得另一个更痛快，而在知晓了另一个之后，同样的痛不欲生。

 

 

梅超风。哈哈。这张照片我豁了老脸一定要贴上来。只有我自己知道，它极具喜感，应该放大了，摆在床头膜拜~~