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October 31 再次响应号召继续，继续。 将所有的答案改成你自己的，然后寄给你所有的朋友，包括将这封信寄给你的人。 你的全名：某某 你现在正在听谁的歌：富士山下 陈奕迅 你在哪里读书(工作)：东京 你今天最后吃的一样东西是什么：榛子巧克力 现在天气如何：多云吧，太黑了，看不清楚。 戴隐形眼睛吗：不 吹过蜡烛吗：是 你通常吹熄这些蜡烛的日期：停电/香薰 你们家养过什么：只有观叶植物 星座：射手 有几个耳洞：一边一个 你有纹身吗：没有 喜欢目前的生活吗：普通 喝过酒吗：最近有点食髓知味，尽量克制 暗恋过几个人：一个半，半个是有点功亏一篑。 不爱吃的东西：苦头。 喜欢吃的东西：简单的东西，不要做法太复杂配料太多的 会因为害羞而不敢跟人表白吗：会。但现在觉得很白痴。不过也不后悔。 不敢吃的东西：气味很怪的东西。 喜欢的数字：10、11、23，也不是喜欢，只是很有缘 喜欢的颜色：黑白灰，最近有点喜欢紫色 最喜欢的电影：哪有什么“最”？ 喜欢看哪一种电影类型：不固定，有意思就行 喜欢的动画人物：《天是红河岸》凯鲁王子，好像是漫画的人物。不管啦。我愿意拿全世界来换凯鲁王子。（脸红地跑掉……） 喜欢的品牌：吃的行不行？神户牛。 最怀念的日子：那一天。 伤心的经验：屈辱的要死。 最喜欢星期几：无所谓。 最喜欢的季节：秋天 喜欢的花：只要是花，都喜欢。 喜欢的运动：佛拉明戈。算运动的话。 喜欢的冰激凌类型：简单的，单纯口味的。 最怕什么东西：冲动。 如果有来世：这一世就够了。 最讨厌的事：一个人待着。逢年过节的时候。 最喜欢的事：一个人待着。 想做什么职业：自由职业。现在的就挺好的。 你们家住几楼：5 觉得自己十年后会在哪里：我要知道，就是神了。 寄这封邮件给你的上一个人是谁：阿德。 无聊的时候你大多会做些什么：做两个好菜。 世界上最恼人的事：爱情。现实里的。 世界上最好的事：爱情。想象中的。 觉得同性恋如何：这算什么问题。 如果有人误会你：看人。自己不在乎的，随他的便喽；自己在乎的，也随他的便，不过是假装的。 有想过要怎么对付你讨厌的人吗：当他是空气。 通常几点上床睡觉：不一定。 你觉得谁会先回这封信：不知道。 你觉得谁是最不可能回复的人：不知道。 现在最想见的人：反正又见不着，想来做甚？ 最希望谁回信：都希望，不过随意就好。 想不想和发邮件给你的人一起吃个便饭：想啊。 想在几岁结婚：是问第几次？一次足够了。 今天心情好吗：不好。 想过自杀嘛：小时候常常。大学以后就没有了。 现在几点：21：37
其实我还蛮喜欢这样的答题游戏的，虽然不像“真心话大冒险”那么刺激，但是至少满足了人的窥私欲，其实也是给自己一个机会了解自己。啊，说到真心话大冒险，我其实只玩过一次，又都是女生，风险很小。我发现自己是属于“地下党”型的，宁死不屈，虽然要大冒险，但是碰到敏感问题我是死也不肯说的。大冒险有什么，最多丢人，可是真心话，说了，就像被扒光了一样，当然大冒险也有被扒光的风险（笑），不过我还是坚持身体被人看光光好过心被人看光光，虽然都没什么好看的。那时候，脸皮还比较薄，大家玩起来都扭扭捏捏的。换成现在可能就不一样了，至少我，大概会灌一瓶酒疯狂一次。
October 29 贪嗔痴慢 刚进家门， 很久没有这么晚回家了。这个月开始，接了晚上的课。免得月黑风高，在家无所事事洒狗血。一样失血，不如，多挣点银子，趁着日元升值，去血拼。
早上出门前，想更新空间。白天来看，这里不是留白，应该叫呓语。
贪嗔痴慢占全了。
贪不用说，没有贪没有烦恼。
嗔，自怨自艾。
痴，不明事理。
慢，过分自信，以为自己全盘掌控。
我不入地狱，谁入？
October 28 花非花，雾非雾，我非我 “主啊!我所不能改变的事，祈赐我以宁静去接受它。
我所应改变的事，祈赐我有勇气去改变它。 何者是可变的，何者是不可变的，祈赐我以智慧去识别它。” --------天主教圣哲法兰士之祷文
关于“悟”，我有一个很有趣的体验。就是很多道理我是早就知道的，也从心底里赞同，可是做不到。直到有一天，突然一下就做到了，说出来给别人听，别人会觉得很无趣“切，这么简单的事，你无聊不无聊？”但你心里是明白的， 而且越来越明白，别人觉得简单，但未必明白。这就是“悟”了。
我之所以说这个“悟”，就是因为我会碰到一些浅显的道理，但就是明白不过来。就像有人跟我说，有些智慧是不存在的。的确是，我急于求“悟”，反而乱了方寸。有些情绪，就像沼泽，深陷其中，越挣扎，越陷入。人若心生恐惧，怎会不做困兽之斗？所以，重要的是放下心中的恐惧。
于是，这两天，我请出了弗洛伊德。用他的精神分析来观察自己。说实话，我还是思绪混乱，写出来的文字想必也是随性所至，前言不搭后语，但我又怕自己想到的事会忘记。所以还是尝试着写下来。
本我、自我和超我
弗洛伊德认为人格结构由本我、自我、超我三部分组成。
本我即原我，是指原始的自己，包含生存所需的基本欲望、冲动和生命力。本我是一切心理能量之源，本我按快乐原则行事，它不理会社会道德、外在的行为规范，它唯一的要求是获得快乐，避免痛苦，本我的目标乃是求得个体的舒适，生存及繁殖，它是无意识的，不被个体所觉察。 自我，其德文原意即是指“自己”，是自己可意识到的执行思考、感觉、判断或记忆的部分，自我的机能是寻求“本我”冲动得以满足，而同时保护整个机体不受伤害，它遵循的是“现实原则”，为本我服务。 超我，是人格结构中代表理想的部分，它是个体在成长过程中通过内化道德规范，内化社会及文化环境的价值观念而形成，其机能主要在监督、批判及管束自己的行为，超我的特点是追求完美，所以它与本我一样是非现实的，超我大部分也是无意识的，超我要求自我按社会可接受的方式去满足本我，它所遵循的是“道德原则”。 以上是比较标准的解释。但我也有个简单但不太严密的解释，本我就是自然人，自我就是社会人，而超我不是人。
人格的这三个部分正常情况下应处于水平的状态。即自我良好地平衡着超我和本我的关系。如若这三者失衡，人就会产生焦虑感觉痛苦。
比较让人手足无措的是，如果你非常相信自己的平衡能力，你就会更恐惧自己的失衡。对我来说，小的失衡当然也有过，但是多数情况下本我让位，自我调解成功，顺利过关。倒不是说我的超我有多么强大，只是说我的本我实在很弱小。大概从小被管得严的孩子，特别是被母亲管得严的女孩子都是这样的。因为母亲常常会充当那个权威的超我，即使在你离她千里的地方，还会时时牵制你。说得好听点，这样的人应该算是知书达理的淑女，说得不好听点，这样的人“不是人”的成分偏多，不知情不识趣。但是，这一次，我的本我不肯退了，不但不肯退反而想方设法的让自我站到自己一边来，处处藐视超我的存在。大多数人在面对情感、精神难题时，都会将三我平衡失调，无视本我、要求超我，失去自我。自我不知如何自处，所以才会坐立不安。我也不例外，我的焦虑就在于我对于本我所感到的不安和恐惧。这恐惧让我做了愚蠢的挣扎。
心理防御机制理论
心理防御机制是自我的一种防卫功能，很多时候，超我与本我之间，本我与现实之间，经常会有矛盾和冲突，这时人就会感到痛苦和焦虑，这时自我可以在不知不觉之中，以某种方式，调整一个冲突双方的关系，使超我的监察可以接受，同时本我的欲望又可以得到某种形式的满足，从而缓和焦虑，消除痛苦，这就是自我的心理防御机制，它包括压抑、否认、投射，退化、隔离、抵消转化、合理化、补偿、升华、幽默、反向形成等各种形式。人类在正常和病态情况下都在不自觉地运用，运用得当，可减轻痛苦，帮助度过心理难关，防止精神崩溃，运用过度就会表现出焦虑抑郁等病态心理症状。
理论好似艰深 ，但实际上谁都有过无数次的实践。比如说否认。当你不愿意接受某一事实时，你的潜意识里第一件想做的事就是否认。人是最善于欺骗自己的动物。
《红玫瑰与白玫瑰》里有一段女人减肥的心理写得精彩。娇蕊减肥，这个不吃，那个不吃，但是糖核桃是要吃的，说是治咳嗽最灵。这个否认倒是彻底，直接否认了糖核桃作为食品那部分的功能。我也一样，有什么需要天人交战的事情，一径直地就否定自己心里还有个“人”，存天理，灭人欲。这一招，我用的最拿手，所以可以一用好多年。但命运就是如此，总会有这么一个时刻，让你知道你的否定是多么虚伪。它会逼你逼你到墙角，再拿几十把探照灯齐齐射下来，好吧，你终于承认，你极力想要否定的那件事是存在的。
下一回合，GO.
接下来，我会压抑。就是拼命地遗忘。马照跑、舞照跳，我就不信忘不掉。你整天笑哈哈，有事乐，没事也乐，你宁可想象中了3亿日元的奖券要怎么花，也不愿意想想你是不是不快乐，虽然后者的可能性要大得多。你忙着做这做那，直到有一天，崩溃，好像发条跑完了一样。如果你精力足够，你大可以再上一次发条，再上一次，再上一次，直到你彻底坏掉为止。如果你已经意识到这一点，那么就请你停止，你是一个人，不是机器。
其实人的所谓防御心理，说到底，就是害怕受伤。没办法，远离危险，这是人的本能。但是防御本身也可能是种伤害。就好像人不能怕噎死，就不吃饭。吃饭不是罪，重要的是怎么吃。
心理学上，常常会做设想治疗。就是想象你最怕的那件事，发生会怎样？你最想做的那件事，作了又怎样？然后，治疗师会引导你得出结论，发生了也不会怎样，作了也没什么意思，那么你会从认知--接纳--不怕，到重建三我的平衡。关键是怎么引导自己得出那个"不会怎么样的"结论。这对于一个惯于自我保护的人来说，有点难度。老实说，我还没想好怎么才能得出这个结论。我暂时只能做到，不否认本我，不嫌弃本我，不再挣扎。看看，能不能找到条绳子。
花非花，雾非雾，夜半来，天明去。来如春梦几多时，去似朝云无觅处。要是烦恼也如此就好了。
不要急，慢慢来。
October 26 一样海棠别样红 早上，出去散步，看到秋海棠开了。原来，一样是秋海棠，竟有这么多深浅不同的红色，带着朝露，一片旖旎。
秋海棠的花语是：苦恋、相思。所以秋海棠别名“断肠草”“相思草”。《采兰杂志》载：古代有一女怀念自己心上人，但总不能见面，经常在一墙下哭泣，眼泪滴入土中，在洒泪之处长出一植株，花姿妩媚动人，花色像妇人的脸，叶子正面绿、背面红的小草，秋天开花，名曰：“断肠草”。《本草纲目拾遗》也记载：“相传昔人有以思而喷血阶下，遂生此草，故亦名‘相思草’。”
大诗人陆游遵母命与唐婉仳离，唐婉临走时送陆游秋海棠一株，说是“断肠红”，陆游说应该叫“相思红”才对。男人相思，女人却要断肠。十年后。两人沈园再会，各题《钗头凤》一首，陆诗我已记不得了，唐诗只记得最后一段“人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角声寒，夜阑珊，怕人寻问，咽泪妆欢。瞒！瞒！瞒！”瞒得了别人瞒不了自己，唐婉果真是泣血断肠，不久之后就郁郁而终了。
可见，天下最毒的并非碧蚕毒蛊、鹤顶红、孔雀胆三大剧毒，最毒的还是“情”毒。那毒手药王的好徒弟程灵素程姑娘，说是死在三大剧毒之下，其实还不是死在个“情”字上？！
呃，意识涣散，不知道在写什么。
崩溃边缘，找来了弗洛伊德救命。本我、自我、超我，严重失衡，待我想清楚了，再来写。
PS：散步的时候，听的就是这首《小步舞曲》。于是把BGM换了。
《小步舞曲》 陈绮贞
天空突然下起倾盆大雨 恋人在屋檐下相偎相依 移动我的脚步轻松躲雨 人潮拥挤握住湿热的手心 再也不愿想起不快乐的旋律 呼吸这一秒的空气 还有多少回忆藏著多少秘密 在我心里翻来覆去 什么叫做爱情 还有多少回忆藏著多少秘密 在你心里我也许只是你欣赏的风景 夜晚静静等著电话响起 时间躺在他去年寄来的信 空荡的风叫我播放著舞曲 旋转这一秒的孤寂 还有多少回忆藏著多少秘密 在你心里我也许是你轻快的游戏 还有多少回忆藏著多少秘密 在你心里我也许只是你缓慢的练习 音乐响起我一个人演出重覆的舞曲 October 25 这一天的东京塔 昨天开车去新宿，路过东京塔。
如果你问我，东京的哪条路最适合游车河，就是这条了。国道15号“札の辻”路口转弯到“赤羽桥”这一段。全长不过1公里，却正对着东京的象征--东京塔。从头到尾，东京塔一点点地拉近，好像电影的一幕。虽然是同一条路，但昼夜，冬夏，晴雨，每一次，都是不一样的风景。再加上这条路车多，时时堵塞，所以你可以开得慢慢的，再配合场景，放上一张CD，也算是短短的一段享受了。
“世界上最悲伤的景色，莫过于被雨淋湿的东京铁塔”，这是江国香织的小说《东京塔》的开篇第一句。小说延续江国一贯的温情主义，说的是两段对照式的婚外恋故事，都是已婚的成熟女人对比自己小很多的青年，一对精神捆绑，一对肉欲疯狂，却都殊途同归，没有结局的结局。尼采说过：“没有道德现象，只有现象的道德解释”。江国一支笔，不加评判，不洒狗血，不以解释，只是说故事。
本来我写这篇文章，是想写书评的。可是写着写着，就觉得好烦。就是一段故事，一段感情而已，哪有那么多理性的分析，道德的评判。男主角透的一句话，就是最简约的书评：“恋爱不是谈出来的，而是陷进去的。”
因为不是那个人，和谁在一起都是寂寞的；因为太过自信，結果陷入却怎么也浮不起來。
男人和女人相互吸引，就是这样。 网上大概有很多东京铁塔的图片，清晰的，美丽的，我这张大概是拍得最差的，要开车，要避开雨刷刷过来的那一下，还要 侧过身子，猫到副驾驶座上以求好的角度，结果还是拍成这样。
不过，这就是这一天的东京塔。它不需要美得一塌糊涂。
October 24 夸得太过火 又做了无聊的测试。我真是乐此不疲。是因为怀疑自己？还是根本就不认识自己？又或者是极力想要找出个借口，说服自己其实还有另外一个我可以扮演内心狂热的角色。
你是一朵什么样的女人花?
答案 ：勿忘我
勿忘我在花店总是担任配花的角色，紫色的一株株，简约而大方，笔直而坚强。不知道谁给这种花起了如此诗意的名字，是否由于当了太久的配花才不得不发出这样的呐喊呢。其实勿忘我应该没有这么大的野心，永远悄然的有点耸立的样子装点着其它的花卉，不是漠然，而是涵养。如果你是这一朵女人花，那么你一定是似张爱玲般才华横溢却可以看淡一切的女人，永远用清晰的眼光看着世间的纷扰，却没有避开的懦弱，永远用冷静的理智看着情场上的春去春来，却没有逃避。你是有勇气的，勇气因才华变得更加坚定。一定有那么一个男人，很多年后回想往事，才明白你是他心中永不磨灭的勿忘我。
这也夸得太过火了吧。不知道我会照单全收吗？
做一百次测试，一百次出来的都是这些词，冷静、理智、看淡、清晰……统统都是绳子，捆你个五花大绑。
世间纷扰，有时候避开才需要勇气。不避开，只是因为无处可逃。
还有，没有一朵花可以永不磨灭，不是叫了“勿忘我”就可以的，不然我早就取名叫“X美丽”了！
October 22 生命在于折腾 最近有精神分裂倾向，于是不停地折腾。看我今天又折腾出点啥？上图片是王道。
下锅了。
出锅前，撒上芝麻，香葱。
咬了一口，汁水横流。
没错，上海人都知道，就是华丽丽的生煎馒头啦。
人在天涯，没办法，一切都要自己动手丰衣足食。秉持着这个原则，我挑战过包子、饺子、馒头、手擀面等等各种高难度面食。竟然还都相当地成功。尽管我家自始至终都是南方口味，但好歹我从小生活在北方，这些东西都还算吃过，能做出来也不算稀奇，北方家庭哪个不是常做？至于一些费工夫的菜，各式广东煲汤、梅菜扣肉（从梅菜做起）、狮子头、核桃糊之类的，只要肯花时间、下功夫，没有做不好的。不过，有些东西，印象里似乎并不能家常做的，只能在外面买的，我也倒腾过不少。凉皮、凉粉、咸蛋、腊肉、酒酿，麻辣火锅，还有一次登峰造极竟然用豆腐做了豆腐干（日本没有）！真真是，好吃就是动力、折腾就是力量啊！
上海生煎也是只在外面买，家里从来不做的食物。费那个功夫，不如跑跑腿。发面的火候、擀皮的厚薄、肉馅用的肉皮冻，每一样都难拿捏，所以我也一直没有尝试。索性就趁现在，做点费神的事，当是修行。为了赶上早饭，4：30起来发面。发面不能全发，要半发，不然就成水煎包了。准备肉馅，这里没有肉皮，没有办法做肉皮冻，只好事先熬好了浓浓的骨头汤，让它结冻，放进肉馅里去搅。这里的肉没有鲜香味，怎么调味也做不出在上海吃的味道，只好将就。肉馅要不停的搅拌，这个也花时间，越搅越上劲，吃在嘴里才会一团团的有口感。一切准备停当，包起来倒不费劲。皮子就按比饺子略大些的尺寸来擀，包的时候，就按包包子的手法，只是不必包得太圆，略微方正些，好像磨圆了角的麻将牌，看起来才正宗。平底锅里倒稍许油，大火把锅烧热，把生煎放下去，再在上面淋些油，转中小火，倒小碗水，盖好盖子，等水快烧干时，撒芝麻，再转大火，煎1、2分钟，撒葱花，就可出锅了。煎生煎的时候，有个小秘诀，是个饺子店老板告诉我的。倒水的时候，要用开水，这样，面皮会很软，而下面煎的一面又会很脆。我今天一试，果然成功。一心不乱地忙碌了三个小时，7：30，生煎准时上桌了。
当然，自制的生煎因地就简小家碧玉，比不上小杨家的大家闺秀，但是也足以祭了我的五脏庙。竟然还有一些梦里不知身似客的恍惚，以为自己还在学校的寝室里。这也是我为什么坚持早上吃的缘故。生煎是上海人家最常见的早餐。
但即使是这最常见的吃食，也会有妖娆的一面。那是在张爱玲的《十八春》里。“曼璐让她母亲吃生煎馒头，她自己在一只馒头上咬了一口，忽然怀疑地在灯下左看右看，那肉馅子红红的。她说：‘该死！这肉还是生的！’再看看，连那白色的面皮子也染红了，方才知道是她嘴上的唇膏。”曼璐是女主角顾曼桢的姐姐，作舞女，脸上的妆时常需要修葺。张爱玲不愧是写场景的好手，这一幕我每次吃生煎都会想起，好像亲眼见过无数次一样。今天，在拍那张“咬了一口”的照片时，本来想要涂上YSL的正红口红试一次的。想想，还是算了。图像远没有文字香艳。
折腾一次少一次。下次，我大概还可以研究一下鱼翅的做法。我说的不是那种不知是鱼翅还是粉丝的三流做法，我说的是真正潮州鱼翅的做法。过去，大户人家的姨太太们多有几手下厨的绝活笼络人心，鱼翅烧得好，是特别受赞誉的。至于鱼翅烧得好的厨子更是常常被借去别家宴客，主人也是十分有面子的。我倒没有要当姨太太或是厨子的嗜好，但是既然不能闭花羞月进得厅堂，至少也要身手矫健下得厨房，才能不枉做一次女人吧。 October 20 赠我风褛，不如赠我冰冷 昨天说到风雪，不知怎么就想起了林夕的这首《富士山下》。便把BGM换了。这首歌虽然由陈奕迅娓娓唱出，但在我心里它一直是作词人林夕的。
几年前听到，只瞄了几眼歌词，就觉得险恶，所以搁起来，再也不曾听过。那时候，即使细听也不会明白吧。
这首歌的歌词写得极为晦涩，争议很大，有无数版本的注释。其实，一段歌词就像一首诗，哪有什么标准的注释，每一段注释不过是解注人心里的镜子罢了。你想什么，你就看到什么。
《富士山下》是一段再见的故事。他和她说再见，她却依旧有留恋，他无奈只有好言相劝，便劝出了这首《富士山下》。这是通常的理解。但这种理解让我不解的是，他在歌里的形象太不连贯，甚至不合常理。歌里的他似乎看透这段爱情须要放手，为何还要和她同往东京，同在富士山下雪路浪游？既让她不要留恋，又为何专拣情人节送她回家？既知她会心酸，又何必轻抚她发端？既以一片说辞劝她放手，为何还赠她旧风衣凭添烦恼？这不是解咒，简直是在念咒！
当然，我们可以理解成他是个烂人，但林夕应该不会这样写。
今天，突然想起了杜甫的《月夜》“今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干。”
好像就明白了。
林夕深谙中国诗词，当然也不会不知道古诗词中最常用的手法“对写法”。就杜诗来说，诗人身在长安，不写今夜长安月，客中只独看， 而是写鄜州家中思念他的妻小，所谓两地望月，一样相思。对写法就是这种不直接写己， 而是通过对对方的描写来抒发情绪的文学手法。又如周邦彦有《苏幕遮》，“五月渔朗相忆否？”，不直接写自己的思乡之情， 而是写家乡的渔郎是否还记得我曾泛舟芙蓉浦，这也是所谓的对写。还有“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”，这是拿未来的团圆来对写现在的孤寂，背面敷粉。其实很多现代文，流行歌曲的歌词也常用此法，比如说“你会想起我吗”“你孤单的时候会想起谁”之类的，其实说白了，就是“我想你”这三个字而已，但是用对写法，顿时就会平添许多朦胧的美感和凄楚。
回到《富士山下》。众人只当他早已放下，所以才可殷殷劝她忘了过往，但不知其实他要劝的那人未必是她，只是他自己罢了。放不下的，是她，更是他。林夕不写他的内心，只写他所思所想的她的内心，而他的内心想必和她的一样，所以劝她就是劝己，渡她就是渡己。但，相知很短，遗忘却很长，所以才会有口是心非的跌宕，才会有矛盾重重的说辞。是想忘，还是不想忘，他自己也未必清楚。
他和她不一定是因为不爱而分手，也许他们有不得不分开的苦衷。分手之地他们选在了东京，同游富士山下。最后一次的旅行，终于到了最后一天。那是情人节之夜。从机场，他最后一次送她回家，她在风中饮泣，眼泪哭花了他最爱穿的风衣。本是伤心之日，又逢着拦路风雨，好似几天前富士山下的漫天雪花，刺痛他和她的心。只好静坐车内取暖。看到她伤心欲绝的样子，明知她心酸，却还是忍不住轻抚她的发梢。“前尘往事忘了吧，人生不足为道，失恋与之相比就更不算什么了，得不到的就是得不到，谁能仅凭爱意就将富士山霸为私有？忘了我有何困难？我并不罕有，你人生里际遇无数，很快我就会在你记忆里烟消云灭了”，这话，不知是说给她听，还是说给自己。
林夕曾在访谈中说过：“其实，你喜欢一个人，就像喜欢富士山。你可以看到它，但是不能搬走它。你有什么方法可以移动一座富士山，回答是，你自己走过去。爱情也如此，逛过就已经足够。” 人在山下，回望褪色的爱情，或能有如此胸襟。
然，
人在山上，富士山的5合目，没有退路，亦找不到出口，又如何？就像他与她。
赠我风褛，不如赠我冰冷，好过虚幻的温暖。
作曲:christopher chak(泽日生) 拦路雨偏似雪花，饮泣的你冻吗？ （说好她的将来他不再过问，但是看她饮泣风中，还是不由自主地问她冷暖。他要硬下心来劝她放手，这规劝本身就是对她的牵挂，在心里总是不肯散去。） 原谅我不再送花，伤口应要结疤， （他不会再送花，但这不是他的本意，伤口不能放任，应让它早早愈合才好。但他也清楚，即使伤口愈合，心里荒凉也只是坟场死地，那才是最可怕的。可是有什么办法呢，两人若在一起，必定焚烧殆尽，拿一生一世来换一天的真心，这代价太大。这里的对写甚是明显，伤口“应要”结疤，拿假设对应现实，现在呢？现在那伤口当然还生生地疼。） 谁都只得那双手，靠拥抱亦难任你拥有。 （分开是件好事，为何她还要泪流？他知道为何，却只能假装不知。这里以问她为何泪流对写他心里的明白清楚。） 何不把悲哀感觉，假设是来自你虚构， （悲哀这种物质，在试管里根本分析不出它的成分，那何不假设这感觉根本就不存在？“我绝不罕有……”几句，便是对写的重点。猜测她几年后对他的感觉，化为乌有，虽然是他希望的，但为什么想象起来会那么的痛？） 情人节不要说穿，只敢抚你发端。 （明知她心酸，但他也放不下。不要说穿对写其实心中有情只是不能言语。） 人活到几岁算短，失恋只有更短。 （人生苦短，失恋更短，但要到多久之后才能领悟这点？想必樱花开过无数，东京之旅像一世那么遥远的时候，他们才能做得到吧。以未来对写现在，现在当然是无法领悟，不能忘怀的了。） 你还嫌不够，我把这陈年风褛，送赠你解咒。 （他说了那么多体面的话，想要给她解咒。但自己心里的牵挂怎么算？赠她风褛，让风衣代替他在她身边，勉强解的实在是他自己心里的咒啊！） October 19 冷空气、零下，还有雪 自从离开了那个我从小生活的城市，这些词似乎已经离我很遥远了。取而代之的是台风、地震，还有暴雨，呵，总之哪里都不太平。
最近一次，我去过的最冷的地方应该是北海道的钏路。那是去年冬天。已经习惯了东京温暖冬日的我早已忘了天寒地冻是什么滋味，无谋得只穿了条牛仔裤加一双敞口的麂皮高跟鞋。一走出机场，冷风夹着雪花迎面而来，铺天盖地的白色凛冽地吹醒我心里的记忆。
是的，小时候我住在一个寒冷的北方城市，一年里有大半是冬天。每年，北中国的第一道冷空气就从这里进入，带走秋天和我漂亮的长裙。有时候，9月底就开始下第一场雪，最久的，可以下到第二年的5月。很多没有见过雪的人都会对初雪有无限的向往。但其实大多数的初雪并不是想象中那般雪花飘舞，银装素裹。很多时候，所谓的初雪，其实只是雨夹雪。先是一场冰冷彻骨的暴雨，接着雨水中夹着雪点，像冰雹一样的打下来。那实在是最让人讨厌的天气。既毫无美感，又让人狼狈不堪。鞋子裤脚总是湿透，冻成硬硬的冰碴，又得撑着伞，让手冷得发红。真正的雪是不用撑伞的。熬过几场烦人的雨夹雪，真正的雪就要登场了。大大小小无数次地光临那个城市，只消一夜的功夫，窗外便是川端康成笔下的“雪国”。如果你能喝着热茶，窝在被窝里读“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”，那倒的确是美事一桩，但事实上下雪就是命令，城市里的每一处街道都包干到户，一下雪，就意味着第二天早上不能睡懒觉了，早早的就要拿着雪铲投身到火热的劳动中去。在学校的时候，每个班级都有卫生区。我是能逃就逃，能躲就躲，即使去，也是拿着铲子装装样子，不停的打扫着同一个地方，仿佛那里永远扫不完似的。大概我就是在那个时候决定，将来一定要到个不下雪的地方生活的。
我终于到了不下雪的地方。却为着想念它，特地跑去钏路。1月的钏路和我生活过的城市实在很像。我常常对身边一到零度就喊冷的朋友嗤之以鼻，因为，最冷的时候，我们那里零下二十几度是常事。那天的钏路大概也有零下十几度了，在车站等车的时候，我冻得全身僵硬，拿围巾紧紧地包着脸，呼气的那一片很快就结了冰，用手去拉它，手指也会粘在上面。
在我生活过的城市，小孩子都用一种叫围脖的东西保暖。就是可以直接套在脖子上的围巾。现在想起来，那时候，冬天的装束一定好笑极了。保暖第一，要是乱讲什么时尚，老妈一个巴掌就过来了。每到冬天的早上，我和老妈就开始玩捉迷藏的游戏，她监督着我穿上保暖裤，套上毛裤，还要外加棉裤，她转个身，我便悄悄地将毛裤脱下来，藏进叠好的被子里。即使这样，每天还是穿得像个棉团一样，滚啊滚啊地去上课。现在，即使冬天最冷的时候，我也能穿着薄丝袜和丝质的裙子而不用担心被老妈骂。但我也会为如此贪美而付出代价。
比如去年在钏路。那天大雪。久违的雪景让我忘了寒冷，在雪地里走了一天，敞口高跟鞋早已冻住，脚已没有知觉。回到家里，终于病倒，躺了一个礼拜，打了点滴，还被医生臭骂一顿。那天的雪也因此让人记忆深刻。
小时候，也有过几场记忆深刻的雪。记得那是我在复读班里卧薪尝胆。冬天的早上，天还没亮就赶去学校晨读。路灯下，大雪纷飞。去学校的路是一条新开的大道，人迹稀少，又加上是早晨，就我一个人隅隅独行。回头望着雪地里那串脚印，突然就崩溃地大哭起来。那一年，我只哭过那一次。还有一回，是我生日，却丢了爸妈新买给我的全套书法用具，怕挨打，撒了慌，结果穿了帮，受了好一顿教训。我穿着单衣冲出去，想离家出走来着，可是天寒地冻，熬了几小时，乖乖地回家。大家谁也不提白天的事，照样涮火锅，吃得不亦乐乎。
现在想来，能记住的似乎都是些不愉快的事。但是再不愉快也都过去了，反而灼灼地印在了记忆里。
今天的东京，还是初秋天气，淡淡的阳光，淡淡的暖意。但这世界上的某个城市也许正迎接着今冬的第一场雪，迎接着今冬第一个零下的天气。那个城市里的人虽然根本不会来看我的SPACE，但我还是忍不住想，冰冷的冬夜里什么才能赶走寒意，让你心头一热？一杯热酒，一盏暖灯，一件外套，一室的暖气，一双温柔的手，一个天真的笑，或许，还有一朵解语的花。
今天买来插瓶的是龙胆花，龙胆花的花语是：心疼疲倦的你。
不期待的期待说点成人话题，看客慎入。
偶然看到一份日本的问卷调查，男人对女人做何种举动最让女人心旌荡漾？一般问卷调查，总有个目的性，比如说要开发产品啊，或是社会调研什么的。我不知道这份问卷意图为何？不排除问卷者是个泡妞屡次都未果的男人，想通过合法的统计学手段偷习点葵花宝典。看来知识就素力量啊。也不知道他成功了没有。这是题外话了。 以绝对票数荣登榜首的是“在做不相干的事的时候，突然被人从背后抱住”。同看此调查的另外四位“色女”一致表示，可以想象。其中三位还坦诚，这的确是她们的死穴。看来这个调查还是有一点真实性的。但是我有疑问，如果我在做不相干的事的时候被人突然抱住，那条件反射我肯定是拿手肘朝后面猛撞，哪里还顾得了心旌荡漾？当然，我们也可以理解成这样的场景：某女正在做菜，一身臭汗，摔锅砸碗，还是搞不定，某男突然冲上来，从背后将某女抱住，说：我们还是出去吃吧，我怕三天后还吃不到，饿死。某女想赖活的奸计得逞，故而心旌荡漾。但是这显然不是心旌荡漾的众女、跃跃欲试的众男想象的场景。真实场景如何，请各位有志青年自行研习领会，并购护胸一副。 而第二位竟然是“强吻”。其实“强”字用的并不恰当，“突”字倒还勉强可通。如果是“强”，碰到个彪悍的，早被人一脚PIA飞了。怪不得偶像剧里这一招是编剧必使的桥段，原来是有现实依据的。 有人说女人天生都是有点受虐倾向的。看上面两条问卷结果似乎是这样的，其实不然。上面的两招决不是什么泡妞宝典，如果实践成功，只能说一个女人早就对你以心相许了。女人之所以喜欢这样的场景，是因为它们都是不期待的幸福，突然而至。但实际上这不期待里早就有了千千万万的期待，所以才会是幸福， 而不是厌恶。倘若一个女人对你没意思，请千万慎用，用了，也不要说是我SPCAE里看来的。谢谢。
四位色女问我：“你呢？” 我？我要突然被人从后面抱住，在我想要推开他的时候，被强吻。 做戏做全套，好事成双嘛。 我这样回答。四个女人顿时风中凌乱。 切 ，反正，只是瞎想想，怕什么。 如果来真的，我想大概会笑场，直到倒地。
October 17 又见答题游戏 在开space的时候，我就想好了，我的space决不谈国事天下事，也不探讨柴米油盐（吃除外，因为吃算是艺术的一种），因为这里是我“琴棋书画诗酒花”的最后领地。一天24小时，总有那么一个小时是应该留下作些无聊事的。比如说答题游戏。
用一个字答题的游戏
在下面的问题里 你只能回答一个单词！ 这些并没有你想的那么简单，现在请复制粘贴到自己的日记本里，把这些答案改成您的答案，并发送给朋友们一起分享。记住，不管怎么回答，前提是只能用一个单词！
琴
2. 你的另一半现在在哪里?
床 3. 你的头发? 湿
4. 你的母亲? 强
5. 你的父亲? 爱
6. 你最喜欢的生活风格? 野
7. 你昨天晚上梦到什么?
哭
8. 你的目标?
乐
9. 你现在所在的房间? 静
10. 你的业余爱好? 旅
11. 你害怕什么?
乱
12. 将来的6年内你想去哪里?
心
塔 14. 你不是怎样的人? 美
16. 你会把什么放在你的许愿盒? 忘
17. 你在哪里长大?
乌
18. 你刚刚所做的最后一件事? 写
19. 你现在穿什么衣服?
睡
20 你的电视?
关
21. 你的宠物? 花
22. 你的电脑?
命
24. 你的心情? 迷
25. 想谁吗? 他
26. 你的车呢? 嗲 露
28. 最喜欢逛的商店? 食
29. 你在夏天做了什么?
傻
30. 喜欢某人吗?
错？
31. 你最喜爱的颜色? 多
32. 你最后一次笑是什么时候? 夕
33. 你最后一次哭是什么时候?
昨
34. 谁寄给你这个问卷? 帆 这个答案其实和我上午在网上做的时候已经不一样了。人说藏区的天气易变，一山有四季，十里不同天。其实女人心情才易变，几小时的功夫，早已翻了几百趟的心思了，兜兜转转，全不由己。 耍酒疯我从来没有喝醉过，直到前天晚上。或者说，我曾经几乎滴酒不沾，直到今年。 当然这不是说我现在已经变成了一个酒鬼，喝酒，我至今还只是偶尔为之。倒不是因为要装纯情，只是因为我只要喝几口，不管什么酒，都会上脸。如果是面若桃花，笑靥绯红，那倒也罢了，我这一红上来，就成关公了。实在是不好看。再加上，我一直觉得，这世界上有两件事是造作不得的，诗意和酒兴。一造作，做出的诗全无美感，喝进的酒再甘冽也变酸腐。好在，在日本，喝酒是随意的，很少有人强行劝酒，任何饭局，我都可以点一杯乌龙茶安然自处。不过，也曾经有朋友告诉过我，上脸的人不容易醉，说不定我天生海量。说起来，我为数不多的几次喝酒，的确是没有醉过，包括想醉的时候。当然我也没有兴趣试一试到底要喝多少才是我的极限。但是即使平常没有练习，在某些场合，和某些人。为了某些气氛，我也照样可以一杯接着一杯，假装自己淡定自若。哪怕心里是翻江倒海也统统的都可以藏起来，酒，实在是最好的面具。 我从来不相信借酒可以消愁。饮杯醉生梦死酒，前程往事都忘了。那酒就算是能醉生梦死，也有醒的一刻，前程往事？不下眉头，更上心头。所以我感兴趣的是“耍酒疯”这件事。好多事情清醒的时候不能做，耍酒疯的时候却可以，醒过来还可以更无赖一点，“啊，我喝多了”，但那件事也许是心心念念想了几百次的。耍酒疯虽然无赖，但也有些难度，因为首先要真的喝醉。不醉而装醉，那就不是无赖，而是无耻了。从小到大，虽然我并不算听话的好孩子，常常一意孤行，但耍无赖我是不会的。我也很想任性妄为一次，打滚哭闹一次。捡日不如撞日，前天，大雨滂沱夜，有朋友送来的好酒若干，所谓万事俱备，只欠一醉。朋友果然没有说错，一杯、两杯……，脸又红了，走路也不稳了，脑子却还清醒异常。直到朋友带来的酒见底了，我也没能耍什么酒疯。只好临时冲出去，又买了红酒。谁知道被雨一淋，清醒了一半，只好从头喝过。终于开始迷迷糊糊了，晕陶陶的，开了电脑，打字，只记得键盘上湿湿凉凉的。再醒过来，已经是凌晨两点多了。好像想起来自己做了什么，害怕得哭起来。再开电脑，流着眼泪，哑然失笑。信箱里，我亲手打好的一封道歉信早已寄出，而我的那个小小的酒疯--结局竟然是音信全无。这样的一个晚上，起承转合，简直就是一场闹剧。 也许我是喝酒的材料，但绝对不是耍酒疯的材料。谁在人事不知的情况下，还能写一封措词严谨的道歉信来为自己耍酒疯道歉？
耍酒疯也不能为所欲为，却要为头疼和昏睡买单，实在没多大意思。
October 13 给我一分钟不想你 翻出许茹芸的旧磁带来听。《日光机场》。现在正在放《给我一分钟不想你》，就以此为题了。
很久没有用磁带听歌了。听着磁带磨着磁头沙沙的声音，突然一下好像回到了大学寝室里。大一的时候，我们凑钱买了一个便宜的录音机，从此，那音响并不完美的小小盒子，就唱透了几个女生四年的心事。
96年，刚进校，林忆莲出了《夜太黑》专辑。我至今认为那是她最完美的一张唱片。《夜太黑》、《诱惑的街》、《野风》、《不许哭》、《让我试》，每一首都是经典中的经典。“男人久不见莲花，开始觉得牡丹美”“不许哭，我这样告诉自己，更何必去追根究底，和命运说道理”“只是你身在诱惑的街，只是你身在沉沦的午夜”“野地里风吹得凶无视于我的苦痛”“让我试，我是真的爱啊，就祝福我一次”，李宗盛的每一个字，说尽了女人的心事，尽管那时的我们还不能算作女人，歌词里的人生还不曾体验。
后来，滚石出了《情牵女人心》的杂锦专辑。万芳、林忆莲、齐豫……每一个都是响当当的名字，浅吟低唱陪着我们度过无数的夜晚。我最爱万芳的那首《就值得了爱》，“千里的路若是只能陪你风雪一程，握你的手,前尘后路，我都不问”，这一听，就从19岁听到了31岁。
97年，许茹芸出了《日光机场》。作词多是许常德。如果说李宗盛就如他自己写得那般“你尝试着不露痕迹，告诉我爱情的道理”，那么许常德的词也的确是“我燃烧成灰，在爱情的夏夜”那样用情成痴，苦得发涩。李宗盛可以让你泪盈于睫，许常德却非要你泣不成声。97年，我记得自己已经有了walkman，反复地听《如果云知道》和《独角戏》，痛哭一场，再去听李宗盛的《不许哭》和《伤痕》，装作若无其事。
98年，歌词里的风花雪月我已不再当真。从这一年开始，没有什么让我记忆深刻的歌了。那些大热的歌曲，我曲曲都听，曲曲都唱，但它们再也不能打动我。现实生活远比歌词来的精彩，也更能刺痛人。
99年，不再买专辑，要到电台里放了无数次，才知道又有新歌出来了，去卡拉Ok想点，却记不得名字。
2000年，出了国，，中文乐坛的新歌，我是一概不知了。音响、MD、MP3、IPOD换了一台又一台，但都是摆在那里等着落灰的，要听，也只是听听纯音乐而已。
最近我又开始听歌了，当然大多是些老歌。说起来，最近，我常常做些很久没做过的事，比如说骑自行车、荡秋千、做复杂的菜、听歌，还有，写肉麻无聊的博客。有朋友特意打电话来，问我：“你最近怎么了，有什么不开心的事？”。我在这里一并回答，我很好，真的很好，只是离家的10年之痒，突然开始想家，想得厉害，想念在心里慢慢蔓延起来，好像堰塞湖，找不到出口就要泛滥一样，只能让它在SPACE里泛滥。歌里也在唱：想请求上帝，给我一分钟不想你。给我一分钟不想你。 October 12 理智与情感 在简·奥斯汀的小说中，我最不喜欢这本《理智与情感》。
达什伍德家的两位小姐，姐姐埃利诺和妹妹玛丽安，一位冷静理智，一位冲动感性。姐姐埃利诺爱上了嫂嫂的弟弟爱德华，在听到他已和名为露西的女子订婚后，硬压住了自己对爱德华的感情，将失恋的痛苦埋在了心里。而露西却遭到了爱德华母亲的极力反对，爱德华不从，被母亲剥夺了继承权，把财产传给了他的弟弟罗伯特。埃利诺心胸开阔，受人之托，通知爱德华可以得到一个牧师的职位，有条件和露西成婚，谁知露西竟转而追求拥有财产的罗伯特和他结了婚。也因此，埃利诺才得以和爱德华终成眷属。另一边厢，妹妹玛丽安爱上了花花公子威洛比，在被威洛比抛弃后，玛丽安认识到了自己的愚蠢，以姐姐为榜样，开始考虑一早就爱上她的布兰顿上校。上校和玛丽安相识时已过了三十五岁，在十七岁的玛丽安眼里“老的够做我的爸爸”。但他始终关心玛丽安的幸福，最终，玛丽安的理性占了上风，心甘情愿地嫁给了上校。
尚福尔说过“理智统治一切”。奥斯汀在这本小说中以此观点为主线架构了两姐妹的幸福。故事止于两姐妹的结婚，对两姐妹婚后的生活则是一笔带过。即使这样，最后一页描写玛丽安婚后生活的的寥寥数语也让人感到乏味之至，决不像《傲慢与偏见》中达西和伊丽莎白的结局那样令人愉快。两姐妹的“幸福”果真是理性的光辉？我看未必。姐姐最终能和心上人花好月圆，实属运气， 而妹妹获得安定稳妥的后半生，则是向现实妥协的结果。这不过是一则18世纪的现实主义童话故事。
妹妹玛丽安的婚姻其实就是一道经典命题，“女人该嫁给爱她的人还是她爱的人？”。前者是理智，后者是冲动。所有的经验之谈都告诉我们嫁给前者要幸福的多。但这幸福的婚姻似乎需要一条注脚的保障，那就是今生不可以再遇着爱的人。如果遇着，那必定是天人交战，万劫不复，想见不能见，想说不能说的痛岂是理性的光辉就能平复的？也许爱情没那么伟大，只如镜花水月，昙花一现，痛楚只是一瞬。但是，痛过之后的心如止水，波澜不惊才真真的可怕。一颗心，本是最柔软的地方，却长满了茧子，触目惊心。
那女人为什么不能和一个既爱她她也爱的人结婚呢？这个程序大概上帝还没有设计出来。
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